在巴黎的郊区，人们与世隔绝。当代社会闯入了这个世界，收音机里播放着恐怖主义的消息，外国人掠夺财产，贪婪的亲戚也成了帮凶。当那个谁也管不住的堡主的堂亲Sophie死去的时候，局面变得紧张起来，那些继承者为了钱财展开了斗争。nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;对于奥塔埃索里亚尼，这几年断断续续看了他十多部作品，感觉还是有点小感想不吐不快。出生在格鲁吉亚的奥塔师从乌克兰诗电影导演杜辅仁科，以实验短片《四月》初登影坛，在苏联的严苛政治氛围下并不多产，但还是贡献了格鲁吉亚风情诗《落叶》，以及效仿西欧存在体的《曾经的云雀》。后定居法国，并以《田园牧歌》为转折点，埃索里亚尼开始尝试一种纯粹内敛的反叙事风格并延续至今。《田园牧歌》如其名，是一幅安静闲适，漫不经心的田园诗意印象画作，形神俱散，有着现象还原上的随意性。nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;到了法国以后，埃索里亚尼有了更多的创作自由，推崇雅克塔蒂电影中不动声色的冷幽默，并拍摄了多部具有浓烈法国气息的喜剧电影，像《强盗第七章》和《秋天的花园》等；在《月神的宠儿》和《我不想回家》等片中，导演又饶有兴致地尝试起群戏调度。《月神的宠儿》和《追逐蝴蝶》两度入选法国《电影手册》评选的年度十佳片，能被如此高冷刁钻的排名亲睐，想必导演在其作者风格上达到了和传统不一样的境界。被禁用的叙述主体nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;看埃索里亚尼的群戏不免让我想到了美国导